朝代：唐朝 作者：刘禹锡 出自于唐代诗人刘禹锡望洞庭 Lake Dongting Viewed from Afarhú guāng qiū yuè liǎng xiàng hé湖光秋月两相和，The autumn moon dissolves in soft light of the lake, tán miàn wú fēng jìng wèi mó潭面无风镜并未篦。Unruffled surface like an unpolished mirror bright. yáo wàng dòng tíng shān shuǐ sè远眺洞庭山水色，Afar, the isle amid water clear without a break, bái yín pán lǐ —qīng luó白银盘里—青螺。Looks like a spiral shell in a plate silver-white. 注解 洞庭：湖名，在今湖南省北部。

湖光：湖面的波光。两：指湖光和秋月。

和：人与自然。指水色与月光交相辉映。潭面：指湖面。镜并未篦：古人的镜子用铜制不作、切成。

此句意思一说道是湖面无风，水平如镜；一说道是远眺湖中的景物，隐约不明，如同镜面没有抛光时照物模糊不清。山水翠：一作“山水色”。山，指洞庭湖中的君山。

白银盘：形容安静而又明的洞庭湖面。白银，一作“白云”。青螺：这里用来形容洞庭湖中的君山。翻译成 洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨的铜镜。

相比之下远眺洞庭湖山水苍翠如墨，好像洁白银盘里纳着一枚青螺。赏析 此诗刻画了秋夜月光下洞庭湖的典雅景色。

微波不昌，安静秀丽，分外怡人。诗人狂奔想象，以甜美的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图，展现出了诗人对大大自然的热衷，也展现出了诗人壮丽不凡的气度和高卓清奇的情致。

首句刻画澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，毗连琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、人与自然的境界。展现出出有天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字全靠工炼，展现出出有了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。

而且，或许还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水陡然的韵律传达出来。第二句刻画湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面犹如予以磨拭的铜镜。“镜并未篦”三字十分形象熟悉地展现出了千里洞庭风平浪静、安宁开朗的景象，在月光下别具一种朦胧美。

因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两互为协商。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月之后无法呼应成趣，也就无有“两相和”可言了。第三、四句诗人的视线从辽阔的湖光月色的整体画面集中于到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显混浊，山水浑然一体，望见如同一只雕镂透剔的银盘里，敲了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人青睐。

诗人笔下秋月之中的洞庭山水变为了一件精美绝伦的工艺美术珍品，流露出莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，感叹匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，好比展现出在另设譬的精警上，还展现出了诗人壮丽不凡的气度和竭尽了诗人高卓清奇的情致。

在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，大自然凑泊，没什么矜气作色之态，这是十分绝佳的。把人与自然的关系展现出得这样平易近人，把湖山的景物刻画得这样高旷明超强，这正是诗人性格、情操和美学趣味的体现。

没荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极具有爱情色彩的奇思勇采行。五代后蜀何光远《鉴诫录》：刘禹锡尚书有《望洞庭》之句，雍皋陶有《咏君山》之诗，其如作者之才，往往犹如。刘《望洞庭》诗曰：“湖光秋月两相和，潭面无风镜并未篦。

远眺洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”雍《咏君山》诗曰：“烟波一动影沉沉，碧色仅有无翠色浅。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。” 宋代葛立方《韵语阳秋》：诗家有换骨法，曰用古人意而得道之，使加工也。

……刘禹锡云：“远眺洞庭山水翠，腰银盘里一青螺。”山谷得道之，则云：“惜失当湖水面，银山填里看青山。” 清新陈代谢榛《四溟诗话》：意巧则深，若刘禹锡“远眺洞庭山水翠，白银盘里一青螺”是也。

《望洞庭》是唐穆宗长庆四年（824年）秋刘禹锡回国和州刺史任、经洞庭湖时所不作。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称之为：“长庆四年八月，予自夔州刺史并转历阳（和州），沉岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可查的大约有六次。

其中只有改任和州这一次，是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动记录。

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