朝代：宋朝 作者：晏几道 出自于宋代诗人晏几道临江仙·梦后楼台高锁 Tune: Immortal at the River mèng hòu lóu tái gāo suǒ梦后楼台高锁，Awake from dreams, I find the locked tower high; jiǔ xǐng lián mù dī chuí酒醒帘幕低垂。Sobered from wine, I see the curtain hanging low. qù nián chūn hèn què lái shí去年春怨却来时。

As last year spring grief seems to grow; luò huā rén dú lì落花人独立国家，Amid the falling blooms alone stand I; wēi yǔ yàn shuāng fēi微雨燕双飞。In the fine rain, a pair of swallows fly. jì dé xiǎo píng chū jiàn忘记小苹实是，I still remember when I first saw pretty Ping, liǎng zhòng xīn zì luó yī两焦点字罗衣。In silken dress embroidered with two hearts in a ring, pí pá xián shàng shuō xiàng sī琵琶弦上说道愁。Revealing lovesickness by touching pipa's string. dāng shí míng yuè zài当时明月在，The moon shines brightly just as last year; céng zhào cǎi yún guī曾照彩云归。

It did see her like a cloud disappear. 注解 ⑴临江仙：双调小令，唐教坊歌名，后常以词牌。《乐章集》进“仙吕调”，《张子野词》进“低平调”。五十八字，上下片各三平韵。大约有三格，第三格增二字。

柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踩莎行·小径白熟》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说道，也只是一个地方的互文，回应春实情与十分阑珊。许浑《客有卜居逼令厚泛舟汧陇因题名》：“楼台浅锁住无人到，落尽春风第一花上。

“⑶却来：又来，再行来。“去年春怨“是较将近的一层回想，独立国家花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，凝凌房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初杜后，双燕却来时。“”独立国家“与双燕对照，已暗逗怀人意。

《五代诗话》卷七谓之翁宏《宫词》”落花人独立国家，微雨燕双飞。“（翁诗全篇闻《诗话总龟》前集卷十一。）⑷以下直到篇末，是更加近的回想，即此篇的本事。小苹，当时歌女名。

汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。每得一解法，即以草授诸儿。“小莲、小苹等名，又闻他的《玉楼春》词中。

⑸心字罗衣：可知。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则曰心字香薰之尔，或曰女人衣曲领如心字。

“说道亦不一定确实。疑指衣上的花纹。”心“当是篆体，故可作为图案。

”两焦点字“，殆含”心心“义。李白《宫中行乐词八首》之一：”山花挂鬓髻，石竹绣罗衣“，仅有就两句字面，虽形似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只恨歌舞骑侍郎，化作彩云飞“，似乎为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相燕王通。前人记诵广博，于创作时，每以误解的关系，错杂融汇，沦为新篇。

此等例子于是以多，殆有不胜枚举者。⑹彩云：比喻美人。

江淹《丽色诗》：“其少入也，如彩云出有崖。“其比喻美人之乃是仍从《高唐诗》”行云“来，屡见李白集中于，如《感遇四首》之四”巫山诗彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云折断“及前谓之《宫中行乐词》。

白居易《简简吟》：”彩云易散琉璃质地。“此篇”当时明月“”曾照彩云“，与诸例皆通，寓追怀平昔之意，即作者自跋所云。翻译成 无语不见低高楼台阁门紧锁，酒意消失但见帷帘重重低垂。

去年冬天惹来的怨恚来有心我，恰是落花纷坠斯人寂寞矗立，细雨霏霏之中燕儿翩翩双飞。仍然明晰忘记首度看到小蘋，穿著刺绣有两焦点字的小衣衫。拨弹琵琶舞弦述说愁滋味，当时月光是那样的皎洁如玉，她像一朵美丽的彩云翩然啼。

赏析 这首词抒写作者对歌女小苹缅怀之情。较为一起，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的缅怀歌女词中更加有其独到之处。全词共计四层：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。

如不细心体味，很难领会它的现实含义。只不过是词人用两个有所不同场合中的感觉来反复他思念小苹的忧郁之情。由于他用的是一种交错含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人深感啰嗦，却能更佳地协助读者解读作者的诗意。

如果按常规读音，就必需大力图形梦境，使读者理解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过爱情的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不知道在楼上轻歌曼舞。

作者不写梦境，让读者去误解。这样就大大地减少了词句的内涵和感染力。

至于“梦”和“楼”有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就不会寻找答案。这两句的后面紧接着“去年春怨却来时”。既然词人写出的是“春怨”，他做到的必定是春梦了。

回想梦境，却恨“楼台高锁”，那就相等告诉他读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请求再行看晏几道的一首《清平乐·幺弦山水画》：“幺弦山水画，意密弦声打碎。

书得凤笺无限事，却怨春心无以相赠。枯听得疏雨梧桐，雨余淡月阴暗，一夜梦魂何处？那返杨叶楼中。”这首词虽然也没写梦境，却能使读者误解到，这是十分使人难以忘怀的梦境。

以上所讲是词人第一个场合的感觉。另一个场合的感觉是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是会思念小苹的，可是一醒来时却闻原本居住于小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想要借酒消愁，但恨无法歧义。“去年春怨却来时，落花人独立国家，微雨燕双飞”。

三句为第二层。“去年”两字起了承前启后的起到。

有了“去年”二字第一层就有了依据。解释两人相识已幸，刻骨铭心。

下文的“忘记”“当时”“曾照”就有了着落，把这些词句串联一起，曲中词就出了一件无缝的天衣。遣词之智，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨相赠北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再行”字解法。意思是说道：去年的离愁别怨又涌来了心头。

紧接着词人借出五代翁宏《春割》“又是春割也，如何出有翠帏？落花人独立国家，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗本意加深。“落花”示伤春之感觉，“燕双飞”寓缱绻之情。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤独之感觉。

如：冯延已《饮桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例。晏词一写出“人独立国家”再写“燕双飞”构成了独特的对比。此篇垫沿袭成语，但翁宏诗作不有名，小晏词句却十分煊赫。这里也有好些原因：（一）乐府向例可提到诗句，所谓”以诗入乐“，如拿来浑然天成，合理益处，评家且指出是一种优点。

（二）诗词体性亦不尽同，简单在诗中并不甚好，而在词中却很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联成。（三）好坏当以全篇论，不能单凭摘句。

“忘记小苹实是，两焦点字罗衣，琵琶弦上说道愁”。为第三层。欧阳修《好女儿令其·眼细眉长》：“一身绣出，两焦点字，浅浅金黄。”词人无意借出小苹穿的“心字罗衣”来图形他和小苹之间倾心爱恋的情谊，已不够使人心醉了。

他又信手拈来，写“琵琶弦上说道愁”，使人很大自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信申请续弹，说道尽心中无限事”的诗句来，给词的意境加添了不少光彩。第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只恨歌舞骑侍郎，化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编成的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归”说明为“当初曾多次照料小苹啼的明月仍在，眼前而小苹却已不知”，这样说明虽然不俗，但或许较为无趣。

如果把这两句说明为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在或许还留给小苹啼时，依依惜别的身影”。这样不会减少美的感觉，像彩云一样的小苹在读者的头脑里，不会更为妩媚多姿了。

把“在”字当成回应均须的方位词用，因为在吴系语中，“在”能传达这种意思。某处可说出“某在”。

杨万里《明发南屏》“新的斋藤在在野党花香”。“在在”言“恣意”也，可不作佐证。这首《临江仙》含蓄真诚，字字关情。词的上阕“去年春怨却来时”可说是词中的一枚时针，它传达了词人正处于伤痛和忧郁之中，其原因是由于他和小苹有过一段爱情快乐的爱情。

时间是这首词的主要线索。其余四句样子是四个比较独立国家的镜头（即1、梦后，2、酒醒，3、人独立国家，4、燕双飞），每个镜头都图形着词人内心的伤痛，句句景中有情。宋杨万里《贤斋诗话》：晏叔原云：“落花人独立国家，微雨燕双飞。”堪称好色而不淫矣。

谭献评《词辨》卷一：名句（落花二句）千古无法有二。结笔，所谓柔厚在此。梁启超《艺蘅馆词选》乙卷：康南海（有为）云：起二句，显是华严境界。

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